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第九百九十五章 个人传记的诞生（第2页）

晚年的毕加索如是说。

对于艺术行业，罗伯特只是一个门外汉，一个有过一定程度耳濡目染业余的爱好者。

他对于艺术行业的了解，就像他对南安普顿地区足球队的了解差不多。

罗伯特可能在媒体之上看过几个球星的名字，听到别人津津乐道的在食堂里讨论着昨天晚上的比赛结果。

但他既不认识对方，也从来没有在现场看过球。极为偶然的机会，他在学校的绿荫场上倒过两脚球。

差不多就是这样了。

他差不多知道有毕加索这个人的存在，也差不多曾听闻过《油画》杂志社和伊莲娜家族，还在网上人云亦云的八卦过那起轮船劫案。

但他完全不认识对方。

呃，当然，他又不是什么亡灵法师，他想要认识毕加索，也没有机会啊。

同样，他这样的不起眼的大学生，想要认识安娜·伊莲娜，并不比想要认识毕加索容易些。

极为偶然的情况下。

他拿起了一本《油画》杂志，差不多也就是这样了。

说句不好听的，罗伯特还一度曾经以为，毕加索和什么达芬奇之类一样，是活在什么十六十七世纪，早都挂了好几百年了的人。

但当那篇充斥着大段回忆毕加索的文章深深的印在他的脑海里，那句“艺术是如何影响我们这个世界”的发问在他的心中盘桓不去。

当罗伯特·肯特忽然之间“啊”的一声叫出来的时候。

这个念头便出现在了他的心间，并久久的回荡在那里。

他为什么不能完成一个……史无前例的传记，去让人们去认识艺术是怎么改变世界的，去让人们认识新的“毕加索”呢？

——

以下内容引用自《来自艺术的力量》一书，第十七版印刷时，由作者罗伯特·肯特亲自撰写的出版自序——

“等一下。”

“是的，我知道，一个笃定的相信毕加索是一位活在十七世纪的英语文学系的毕业生，忽然有一天决定要去写一本史无前例的艺术传记，这件事听上去远远不止是奇怪那么简单。”

“它不光奇怪，而且还足够匪夷所思，不合逻辑。”

“但我想向第一次翻开这本书的读者保证。在我一开始决定写这本书的时候，我和你们一样，对艺术行业几乎是一无所知。我相信毕加索是个死了百年的人，我区分不了那些纷杂的艺术流派，我不太理解水粉和水彩有什么区别。我也不太知道‘油画’和‘丙烯’画，严格意义上讲，它是两种不太一样的东西。”

“可我同样想向第一次翻开这本书的读者保证。”

“恰恰好。这正是这本书的精妙之处。”

“现如今，当读者想要了解艺术史，想要走进一位艺术家的人生，那么，随便走进一家书店，或者打开亚马逊图书的“艺术专籍”分类，那么会有几百本，几千本甚至是上万本图书任你选择。从充满了学术词汇、艰深晦涩的教科书，再到充满了情爱诱惑和花边新闻的风流野史，应有尽有。”

“它们能够满足一个人对于行业的全部想象力。”

“那么——”

“为什么要翻开这本书。”

“难道因为，它是由分不清水粉和水彩，分不清油画和丙烯，认为毕加索是位生活和达芬奇同样的年代，连骨头架子都风化掉了的门外汉写的么？”

“可以这么说。”

“但我……我会把这个答案稍微加以修饰，我会说——因为，这是一棵树，一颗自由生长的树。”

“多年以来，阅读艺术史书藉，都像是在家居店里挑选家具。你可以在书店或者电子书城里找到任何一个特定风格的书籍，正如你能在家居店里挑选到任何一个特定风格的家具。椅子，凳子，衣柜，书架，雕花的高脚椅。包豪斯风格的几何装饰，以及以此为延伸的宜家极简风。人们甚至可以找到把种专门为工业迷设计的茶几——茶几的所有零件都由一辆法拉利的12缸发动机拆解组装而成。”

“但什么是人们在家居城里找不到的呢？”

“一棵完整的树。”

“家居城里很难找到一颗完整的树，专业设计师的眼睛里，也很难有一颗完整的树，他们看见亭亭如盖的大树，心中所见到的椅子，凳子，衣柜以及书架。他们心里的斧头会刨木机会吭嗤嗤的自己开动起来，想像着把它修成木板，把它劈砍改造成心中所设想好的模样。”

“很多艺术史的着作也是如此。”