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一关心文艺人士（第4页）

1949年3月27日，程砚秋接到当晚到中南海怀仁堂参加演出的邀请，当他听说解放军首长们都将会去观看演出后，对演出很上心。午睡后，程砚秋就去理发。

程砚秋走后，他的爱人果素瑛在上房里屋料理家务。王吟秋是程砚秋的弟子，当天，他开始温习师傅刚刚教授的《文姬归汉》。除了王吟秋的吟唱外，院子里静悄悄的，别无他声。突然，小狗狂叫起来。

果素瑛和王吟秋一起透过玻璃窗向外看，只见垂花门旁走廊上站着六七个穿灰制服的人。

王吟秋脱口而出：“糟糕，又借房子来了。”

果素瑛不知道他们是什么人，是来干什么的，就让王吟秋出去看看。王吟秋出去后，制止了狗叫，然后将他们一行人引到饭厅。

未及落座，一位首长模样的人问王吟秋：“程先生在家吗?”

王吟秋回答：“我师傅出去了。”

同时，王吟秋以极快的速度瞅了那人一眼。事后，他向师傅程砚秋详细描述这个人时，用了这样几个词：“浓眉大眼”、“身体魁梧”、“目光炯炯”。当时，他确实不知道，这个人就是周恩来。

周恩来随即对旁边的一个年轻人说：“给程先生留个条吧。”

年轻人打开手里的黑色公事包，取出一本64开的袖珍活页本，撕下一张横条白纸递给周恩来。

周恩来俯身趴在饭桌上，很快地写了几行字，然后起身，扫视了一遍纸条上的字，递给王吟秋，说：“程先生回来，请把这条子交给他。”

王吟秋接过纸条，将他们送出大门。周恩来留给程砚秋的那张纸条上的内容是这样的：

砚秋先生：

特来拜访，值公出，不便留候驾归为歉。

周恩来

程砚秋回家后，妻子果素瑛和弟子王吟秋立即将周恩来来拜访的事告诉了他，并将周恩来留下的字条交给他。字条上短短的几个字，程砚秋看了很多遍，想了很多的人和事。

最初，他觉得不可思议，最后，程砚秋非常激动地对妻子说：“这几十年，我见过多少北洋政府、南京政府的大官，他们大多端着架子，不可一世，对咱们唱戏的表面客气，实际看不起咱们。其实我心眼里还看不起他们呢！像解放军这位大首长，如此礼贤下士，不惜屈尊来家看我，少见少见。可惜没能亲自会会这位周先生。”

程砚秋倍感遗憾，却又不知道如何弥补，他无法宣泄内心情绪，只能责备王吟秋：“你怎么连杯茶都没有招待招待呢。”

王吟秋也很后悔，他对师傅的责备丝毫没有怨气，只说：“我还以为他们到咱们家来借房子呢。”

程砚秋非常孤傲，这种性格很大程度上是因为长期被人视为“戏子”遭到歧视而引起的。

如今，中共中央重要领导人周恩来亲自登门拜访，未见后，还留下纸条，还有“拜访”，“为歉”等字样，不能不让程砚秋感慨万分。

如果说，之前他对共产党还有疑虑的话，那么，周恩来的拜访彻底打消了他的戒心，增加了他对共产党的好感。

当天晚上，周恩来登程门未遇之后数小时，在北京饭店，程砚秋终于见到了周恩来。晚宴未到结束时，程砚秋就急匆匆地离开了，因为他当晚在中南海怀仁堂还有一场演出。他赶回家，弟子王吟秋已经准备停当。

当程砚秋正在后台化妆时，周恩来由电影明星张瑞芳陪着到后台看望程砚秋。

程砚秋忙起身相迎，他说：“真对不起，我手脏（手上有胭脂），不能和您握手。下午您屈尊到我家来看我，失迎得很。”

周恩来笑着说：“哪里。我给介绍一下，这位是邓颖超，这位是张瑞芳，你们是大同行。你忙吧，我们到前台去看戏，等会儿再来看你。”

后来，程砚秋在《我所走过的道路》一文中，这样写道：

后来在北京饭店和周恩来见面了，这是我又一件最愉快的事。

1951年中国戏曲研究院成立时，程砚秋任副院长。他以极大的热情投入到工作当中，参加了首届政协会议，又被选为人大代表。他为抗美援朝参加义演，又赴朝鲜参加慰问志愿军演出。他到外地搞调研，搞教学，为观众演出，全国许多地方都留下了他的足迹。

1954年秋，周恩来请吴祖光夫妇、老舍夫妇、曹禺夫妇到家里做客，当周恩来得知吴祖光正在筹备拍摄梅兰芳舞台艺术的影片时，他为程砚秋高大的身材不能拍电影而叹息不已。

吴祖光告诉总理：“电影可以解决舞台上克服不了的问题，即把舞台布景放大，就可以显示出人物的瘦小，电影是最能弄虚作假的”。

吴祖光在导演完梅兰芳舞台艺术影片后，第二天，便接到新影厂兼北影厂厂长钱筱璋打来的电话，说周恩来请他导演程砚秋舞台艺术的影片。

周恩来对该片拍摄工作设想得非常细致周到，包括舞台的布景道具，配角演员的高矮选择等，都作了具体指示。周恩来期望通过影片，把程砚秋的唱、念、做各方面的长处都表现出来。

在周恩来的关怀下，由吴祖光导演的程砚秋代表作《荒山泪》，仅用了20天的时间，就完成了从剧本改写到排练的过程。

而后，程砚秋结合剧情，在影片中融汇了舞蹈、武术等艺术手段，展示了200多种水袖表演，充分展示了程派艺术的特征。

1956年冬，程砚秋随人大代表团访问莫斯科，回国时恰巧与周恩来同乘一列火车。闲谈之中，周恩来赞扬程砚秋在抗战时的民族气节，并鼓励他积极进步，表示愿意做他的入党介绍人。