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台.湾电影金马奖与香港电影金像奖不同,前者的创立是为了扶持华语电影,而后者的格调就小了许多,是为鼓励香港电影而创设。
而如今金马奖正面临一个抉择,是要继续在华语电影圈子里打转,还是如美国奥斯卡那样做成一个世界性的电影奖项。
莉智、杨子琼和伊拉.克劳迪娅从欧洲飞落台北的当天,王梓钧正跟电影事业发展基金会,以及台.湾各大电影公司有名的制片人一起商量这个事情。
电影事业发展基金会,是金马奖的主办单位,这个基金会乃是行政院新闻局发起,历任基金会董事长由新闻局局长兼任,行政院主计处副主计长为基金会监视。
至于金马奖组委会主席什么的,只是这个基金会聘用的知名电影人,组委会主席在改革金马奖上并没有什么权利。
或许是这几年台.湾的电影事业发展太快,给主管官员们造成了一种错觉,那就是台.湾电影已经亚洲无敌了。
所以这次王梓钧回台北没多久,就被新闻局长张京育叫去,听取他对金马奖改革的态度。事实上,王梓钧的态度对是否改革没什么影响,新闻局长叫他去,却是请他务必要支持改革的。
新闻局的意思是,放宽金马奖的准入标准,将角逐作品由华语影片改为亚洲影片,还可以如奥斯卡那样设立最佳外语片奖。
当局安的什么心思,大家想想就明白了。无外乎扩大台.湾的文化影响力,而那些新闻局的官员,也是想以此做政绩。
王梓钧对此倒是无所谓,不成功大不了退回原样而已,没必要在这件事上跟新闻局对着干。
今天,新闻局把台.湾电影界有影响力的人都请来了,主要是听取他们的意见。一听说张京育把改革金马奖的想法说出来。那些电影人立马就炸了锅。
著名导演李行率先开口,质问道:“如果把金马奖这样改,那不就是跟亚太影展的功能重合了?”
张京育朝王梓钧咳嗽一声。王梓钧不得不说道:“不一样,金马奖永远在台北举办,我们永远是东道主。而且。李导不觉得近十年来,亚太电影节的加盟成员越来越多,实质影响力却越来越小了吗?”说着,王梓钧非常轻蔑地笑道,“从一定意义上说,金马影展早就已经取代了亚太影展的地位,何不就势改革,让更多的外国电影也加入进来呢?至于亚太影展,他们的死活关我们什么事?”
这话说的霸气,众人想想还真是这样。不过由于亚太影展资格太老。金马奖当年创立时也是借鉴了许多亚太影展的经验,许多老电影人一直将亚太影展地位捧得很高。
当然,从地域范围上来讲,亚太影展要比金马奖影响力更大,毕竟连一些中亚和太平洋国家都加入进来。而金马奖却只评华语电影。
“各位,为什么我们不能将台北打造成东方的好莱坞呢?金马奖为什么不可以成了东方的奥斯卡?”王梓钧笑道,“大家请想一想,日本、菲律宾、韩国的电影,争相拿到台北的参展评奖,就像现在全世界的导演都想把自己作品带进奥斯卡一样。这种情形多么令人期待!台北完全可以成为整个亚洲电影的中心嘛。”
这话说得新闻局长张京育面带红光,在座的诸多电影人也是怦然心动,不过稍微理性一点人,就知道王梓钧完全是在给大家画大饼。
好莱坞是怎么起来的?除了那些美国电影人做的贡献外,还有美国战后在全世界文化输出的功劳。台北想成为亚洲电影的中心,那先得完全压制住日本电影和印度电影,那难度太大了,几乎是不可能实现。
能不能实现是一回事,作为当官的来讲,有这么一个远大的目标和口号就足矣。
见当局铁了心要把金马奖做大,在座诸位自知无法阻止,只能帮着建言献策。
改革金马奖,不仅仅是一句话的事情。厂商合作、周边活动、媒体宣传、影片及影人邀约、翻译问题、拷贝运送等等无数事宜都得调整。而且将亚洲电影纳入金马奖评选范围,到真正地在亚洲各国做出金马奖的影响力,至少也得十年八年的不懈努力,不可能一蹴而就。
这会一开就是两天,王梓钧跟一众电影人都在搜肠刮肚地提出各种想法建议,大致确定了一些改革的内容和准备工作。
从新闻局出来,黄汉卓问王梓钧:“你真想把台北做成亚洲电影中心?”
王梓钧摇摇头,说道:“我的计划里是要拉上香港,打造一个台北—香港电影基地。不过现在来看,还得加上一个东京,日本电影虽然不能再重复当年的辉煌,但其影响力也不可小觑。如果能再拉上孟买,那就更好了。台北—香港—东京—孟买,四个地方的电影资源实现互助共享的话,完全可以将好莱坞的势力赶出亚洲。”
“……”黄汉卓听了直接无语,他只是随便一问,没想到王梓钧不仅把日本扯进来,居然还想跟宝莱坞合作。
一直听着两人对话的明骥老先生走过来,感叹道:“听你这么一说,我怎么觉得自己太小家子气了?”
王梓钧笑道:“我也只是随便一说,别说日本和印度的电影人不可能跟我们通力合作,就算是香港的电影公司,也恨不得港片在台.湾大卖,台.湾片最好一部都别卖到香港去。想要他们真心实意的合作,除非能让日本印度的电影人先尝点大家合作的甜头。将欲取之必先与之,改革金马奖,开放华语电影市场给日本和印度电影,逐利之下,他们自然愿意跟我们来往……呵呵,你们别用那种眼神看着我。这只是我异想天开的想法而已,要是传出去,恐怕会有许多同行骂我引狼入室。”
明骥沉默不语,华语电影有一个致命弱点,那就是市场容量的问题。这使得华语片不敢玩大制作,因为一个不好就会赔钱,这样拍出来的电影难免小家子气。
王梓钧道:“好莱坞的导演可以在埃及拍故事,也可以在印度拍故事,但不论哪里拍出来,里面甚至没有一个美国人,这都是一个属于好莱坞的故事。《东方三女侠》只是我的一个最初步的尝试,我希望有一天能拍出一部没有中国人出现,却被人认定为是中国电影的作品。而不仅仅是华人导演去海外取景……”
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