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第393章 屏风样画（第2页）

赌对了！果然是绢画《鹦鹉寿桃图》，内容与第四屏封面雕刻，一毛一样！只是，绢画价值更高，底部有款：“臣非老画师”；钤印“臣鱓之印”。

“非老画师”这一题款，后世颇多争议。

有理解为自谦，意思“我还年轻，稚嫩”；也有理解为自得，“我年轻，画艺尚且如此，你们这帮老……”；第三种理解则是出自内心表述，“终老画坛，非我所愿也”。

这也许是李复堂的一种心机吧，毕竟作为一名年轻的宫廷供奉，相见皇上并不容易。希望这种特立独行的留款，让皇上关注到自己，并非不可能。

这幅画作，与屏芯等大，典型的样画！

李承之得意，并不仅仅为了这幅画，而是为了“一套样画”——既然第四屏有李复堂绘制的样画，那么其它七屏，应该也有！

一套八幅！

尽管不是李复堂鼎盛之作，但这套画，源自宫廷，自带皇家加成，上拍时其价值未必弱于他鼎盛之时的作品！

单是这一套八幅李复堂工笔花鸟，就足以把今天支付的两百万夕元收回！

绢面面鲜艳无比，如同新画，这漆封效果，杠杠的！

不对，赶紧用录像机记录下来，这幅画的绢面簇新，若无记录，九成九可能会被人误以为赝品！李承旋即惊醒！

“老吴！老吴！”李承从侧室探头喊了两嗓子。

正在指挥卸货的吴卫忠，很快进来，“东家，什么事？”

“赶紧安排人，两个事：去下面超市买宽幅保鲜膜；还有，找台录像机来！快去快去！”保鲜膜自然是防止绢面快速老化，毕竟时隔三百年，来不及解释，挥手让吴卫忠安排人去。

一看李承的神色，吴卫忠就知道，得，自家老板捡漏了，难怪要把这八扇屏单独放置。

这两年，没少见李承捡漏，原本还以为他运气好，后来渐渐明白过来，东家捡漏，还真不是运气！

捡漏，需经验、眼力、性格细致，再加上一点点运气，四者缺一不可。

难怪年纪轻轻，就有这等让人仰望的成就！

掠过吴卫忠的敬仰不提，李承这会在琢磨怎么把这幅粘在衬板上的绢画，完好无损的取下来？没错，这幅绢画是用骨胶粘在一块厚约两公分的紫檀拼合板上。

用裁纸刀沿着边角挑挑，还行，毕竟三百年过去，骨胶钙化，基本上没什么粘性，绢面没有因岁月而灰化，质地颇有弹性，缝隙间能下刀。

李承自己去厨房找来几根长筷子，穿过缝隙，一点点向内平直的推动筷子。

十多分钟后，吴伟和吴卫忠都回来了，有了帮手，取画的速度更快。霍德爵士家的藏品，其他人继续搬运，三人窝在房间中取画。

八幅李复堂工笔花鸟图，终于在傍晚时分，全部取出来，并用保鲜膜处理好。

纵幅一米二，宽幅四十五公分，每一幅下面都有钤印和留款，绝对是李复堂年轻时的精心之作。八幅并列，赏心悦目！

湖石、石榴、乌鸦、梅花鹿、仙鹤、松树、梧桐、芙蓉、鹭鸶、松鼠、葡萄、鹦鹉、寿桃、绶带鸟、菊花、翠鸟、芦花、水仙、梅花等物事。

每幅主题基本一致，以花卉、禽鸟或走兽、湖石或岩石为主要装饰，湖石之侧每每绣以各式花卉、花树，树枝之上每每立有各式禽鸟，树下或有梅花鹿、松鼠、水鸟等。

屏风木雕只是取其形象，真正用色之美，还得看样画！

绢面用色淡雅，蓝色、青色两种颜色特别引人瞩目，犹如一幅青绿山水。

青绿山水作为国画中的一种技法，以矿物颜料石青和石绿为主，适于表现色泽艳丽的丘壑林泉，在古代绘画艺术上有着重要的地位。

这些色彩，在紫檀屏风木雕上，难以体现，但屏风画为浮雕，有立体感，刀工劲道。现在，八幅绢画与屏风上的内容，一一对照，各有风骚，委实精彩！

如果屏风与绢画一体拍卖，绝对震撼世人，不得不说是极上之品。

李承非常满意！

长长地伸了个拦腰，又拍拍吴卫忠的臂膀，嘱咐道，“辛苦你，再去一趟维吉尔府上，清点一下没有搬运完的货品。”

“原本还想着陪兄弟们喝一杯，现在不成了，我应邀去李汉翔导演家晚餐，不能迟到了。”

吴伟点头离开，李承与吴伟，将这八幅李复堂的作品暂存在房间中，明天再送去装裱，——其实李承自己就能装裱，只是没时间。

至于卸下来的衬板……小事，回头调点老漆，重新装上去即可，对八扇屏这种大件而言，不算大破损。说不定还因为“传奇的发现”，而有所增值。

洗了个澡，又去二楼存放家具的房间看了眼，里面已经堆得满满当当，据说还有大约十多件家具在维吉尔家没能搬运过来——稍后他们送过来。

李汉翔的家在九龙油麻地弥敦道，还要过海，肯定堵车，想想都让人头疼。

果然，堵在海底隧道时，接到李殿朗的催问电话，“怎么还没到？”