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李白杜甫画杨妃
一句“云想衣裳花想容”竟有那么大的魅力,使被画的那个女子在读者的心目中美得说不出来,李白的技法可谓高明。为什么“说不出来”?李白画得太空灵了,朦朦胧胧的,叫我们如何说得出来。有些画得很具体,如杜甫的《丽人行》,那一大群春游曲江的贵妇,其中包括杨贵妃诸姐妹,不但细致地描绘了她们的“肌理细腻”“骨肉匀(称)”,而且连她们头上戴的,身上穿的,腰间围的,都很细致地画到了。这样还嫌不够,还补说一句她们都是“态浓意远淑且真”的。杜甫一共用了八句直接描绘她们的美,实在吃力,这种美就说得出来。可是这八句“说得出来”的远远不如那一句“说不出来”的,你说怪不怪!
在这一点上,也许杜甫的技法确实不如李白。杜甫太老实了。李白虚画,杜甫实画。李白画自己的联想,杜甫画她们的表象。李白根本不画出那个女子的衣裳,只说他想起了云;也根本不画出那女子的脸,只说他想起了花。杜甫却细画她们的衣裳,还细画她们的肌肤骨肉。李白只远远地瞟那个女子一眼,便脱口说出自己的联想来。杜甫却挤到她们身旁去仔细地观察,看见了一些什么都记下来。李白的那一句,读者过目不忘。杜甫的这八句,有几人能背诵?
“云想衣裳花想容”这一句,使我们想到了云之飘逸与花之艳丽,想到了云与花都具有一种非人间的性质,想到了她也一定会具有一种非人间的灵美,这就够了,何必那么具体!
由此应该悟到,虽然说是“诗中有画”“画中有诗”,诗与画在艺术原理上多有相通之处,可以互相借鉴,但是诗与画在技法上相违之处毕竟不少。就拿工笔技法来说,画画,可以,写诗,恐怕就不可以。工笔画画,锱铢无遗,毫毛毕现,细部描写虽繁,读者可以慢慢欣赏,而且在欣赏中总会有新发现。工笔写诗,像杜甫那样画“丽人”的细部,无论画得多么准确、多么具体,都无助于展示灵魂与刻画情性,相反地使读者无动于心,不耐烦去细读。只是,李白的那一句出自《清平调三首》,是奉诏写来赞美杨贵妃的。实在遗憾,她不配!
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