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第21章 但丁（第2页）

“你觉得我已经可以投稿了吗？”他最终像放弃一样提问道。

“作品永无完美之时。不过，是的，我觉得你的文字已经可以面对大众的检验了。”少年看上去比作者本人自信个一百倍。

在但丁那明明只是毫不过线的期待的目光下感受到一种压力，织田作之助最后十分鬼使神差地表示了赞同。

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在洋食店老板那里聚会的第二天，但丁拿了一份报纸给他。

稍一翻阅，织田作之助立刻明白了对方的用意。

报纸是投稿对象。而眼下正是本年度新人赏的争夺时刻。

是他本人不会过多思考的东西。

其实但丁一个穿越而来的古人会关注这些也很奇怪，但由于织田本人奇妙的包容特性，整件事反而显得很自然。

写作。

没有直接使用旧文稿，也不是修改宿作，织田作之助最后还是重新开头新写了一篇。

曾经他写作的目标是补完“杀手为什么不再杀人了”的那个结局。

不，应该说现在也一样。

只是织田作之助在纸面上落下一行又一行后，其他的风景也逐渐钻进了他那执拗的脑壳。

比如这一次，想着是要写下投稿到报社，也许能够刊登发表的，他下意识地开始写起孩子们。

孩子们和友人。

作为‘杀手’的过去仿佛遥远得像是另一次人生的事，浮现在眼前的完全是玩耍着的孩子们和三人在lupin喝酒聊天的影像。

情感和体验从笔尖流淌到纸面的过程就好像把棉絮纺成线，又织成布。

在龙头抗争中救下孩子们时是什么心情，决意要将他们抚养成人时是什么心情。

第一次满身狼藉地邀请太宰一起去lupin时是什么心情，安吾为死者们写下的人生记录时是什么心情。

落到纸上，最后形成的是一个抚养着几个孩子，时而和朋友出去喝酒的平凡男人的故事。

一气呵成。

织田作之助停下了笔。

写到一半的时候，他觉得他创造出来的这个角色和他自己完全不像；但写到结尾处男主人公又开启了有如往日，毫不特殊的一日时，他又觉得这个角色的确是从自己身上剥出。

文章可以说是十分温馨，但完成了的作者的心情则是难得的复杂。

非常自然的，织田回想起但丁曾对他说过的话：“所有创造都是分离，出生就是别离，至少也和死亡一样庄严肃穆。”

这是他第一次真正地直面自己的‘创造’。