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第一回 罗密欧之死15刀剑合璧（第3页）

回过头，问老盖瑞：“怎么回事？”

盖瑞没有回答。

与其他维多利亚式房屋不同，这座古宅的大门并不在正面，而是隐藏右侧一个曲折回旋的石阶尽头。马克小心翼翼地走上台阶，盘算着要不要把门踹开。本来想把头贴在门上听听动静，谁知一靠上去，门就开了一个缝儿。

他握住门把手，轻轻推开那镶嵌着华丽装饰的大门。

一股强烈的血腥味扑鼻而来。

这是一种令人窒息的气味，像是被注入了高压般，从门廊那边涌出来，直冲鼻腔。马克和老盖瑞这样见惯了血的人，都被呛得差点干呕出来。憋闷的感觉就像是胸口压了一块大石头，透不过气来。

大门只能推开一半，便被挡住了。门廊的顶棚和水晶吊灯正在修复中，里面摆着一个高高的脚手架。它挡住了门，马克只得从门缝里钻了进去。

他们两个站在门廊外左右两边，马克的身子往里探了一点。

里面很暗。事实上客厅的灯是关着的，窗帘也是拉着的，外面的月光透不进来。

一旁的盖瑞有些出神，因为他熟悉正在播放的曲子——柴可夫斯基的《d大调小提琴协奏曲》中的割草人之歌：七月（Reapers-song:Ju1y）。这乐曲作于一八七八年，被誉为世界四大小提琴协奏曲之一。但它是四曲子中绝无仅有的杰作，因为它开启了小提琴最绚烂华丽的演奏技巧，加入了色调丰富的管弦乐，让一协奏曲更有韵味。聆听这段割草人之歌，仿佛可以看到七月盛夏，一片金黄的麦田里，俄罗斯农民正大声唱着歌谣，在田间挥洒汗水用镰刀收割——只是，这割草人一语双关，它还代表着死神。

杀手把自己视为挥舞镰刀收割人头的死神吗？

老盖瑞心中一沉，暗道：难道一八七八年对他来说是个特殊的、值得纪念的日子？从他钟情于维多利亚时期的建筑这点来看，他很可能就是那个时代的人。这让盖瑞想起这家伙最初在东部制造的几次血腥案件，那时的他以杀人为乐，更有激情；不像现在，是一个名副其实的职业杀手。但骨子里，他仍然以杀人为乐。

或者说，他有自己的暴力美学。

不管哪一种，都足以让人打冷颤了。

马克的眼睛逐渐适应了室内的昏暗，他率先走进巨大的客厅。尽管里面空荡荡的，没有一件家具，却仍像是经历了一场龙卷风的袭击，地上一片狼藉，室内的彩绘玻璃门碎了一地，还有乱七八糟的模板碎片。脚踩在地板上，感觉到的却是粘腻、湿滑的液体，他知道那是什么。

盖瑞在他身后点着了打火机，借着火光，他们看到了惨不忍睹的画面。

房屋中间有个男人躺在一大摊鲜红的血液中。东方面孔，一猜就知道是炮仔的手下。仰面朝天躺在那里，他的脸由于惊愕、惧怕、也许还有绝望而变得完全扭曲。他的胸腔被彻底切开了，肋骨像是贝壳一样，向两侧张开，上面搭着许多粘腻的黄色脂肪，那份量太过惊人，显然是从脂肪多的地方——腹部、大腿内侧切下来，然后再搭上去的。腹部被切割出一个十分规则的圆洞，肠子被掏了出来，一圈圈盘成的整整齐齐，放置在尸体的左侧脸颊旁；腹股沟一样被剜去了，是个马蹄形的血洞，生殖器、***都不见了。大腿内八字形摆着，膝盖微微微曲起，两条腿上有四十厘米长的切口，脂肪被割去，血肉分离直见森森白骨。

可以看得出这个男人是在极度痛苦的折磨中死去的。他的手指甲曾深深地扣在地板上，抓出一道道血痕，用力过大，连指头都折断了。

这是对血肉之躯最残忍的戕害。尽管两个人都看过以前杀手做过的血案现场照片，可换作今日亲眼所见，感觉更为可怖，让人从心底深处产生一种不悦。

两人都沉默不语。

这时，楼上突然有了动静。

两人相视一眼，马克想顺着厅里的主楼梯而上。盖瑞却摇摇头。

他举起打火机，观察了一下房间，然后指了指后厨的方向。

他们走过长廊，通过后厨，角落尽头便是仆人专用的楼梯。这种古宅往往有这样的结构，除了仆人楼梯还有送餐的升降箱子，是为了方便仆人侍奉主人。楼梯每一层都有出口，可以通往最顶层的阁楼。

盖瑞带路在前，这楼梯较窄，两个成年男子如果相向通过，肯定需要侧身。他走上楼梯，晃动的火苗为他们提供了照明。只是一直爬楼梯，他那只曾经受伤的腿开始隐隐作痛，关节像生锈的车链开始咬紧，幸好右侧有栏杆扶手，他扶着扶手作为支撑，心里却在骂自己，真是人老不中用了。

“为什么他们会先动手？”身后的马克追问。

盖瑞叹了口气，道：“因为约定的时间是凌晨十二点一刻。”

马克刚才进门就隐约察觉出不对了。不按约定时间出现，在道上是大忌，盖瑞他最清楚。为什么要将约好的时间推迟五分钟？一定是有他的想法。

见马克并没有质问或者责怪，盖瑞道：“我只知道，让你按点到达可能后果会很糟，一个字就是‘死’。我答应过提米，保证你的安全是第一要务，其他算个屁！”（）