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第266章 觉醒与传承（第2页）

多用于一些配乐中，描绘紧张突发变化的场景，多于用惊悚片中制造效果。

但那是配合惊悚片或者一些比较令人紧张的情节一起出现的。

李少杰则不然。

在演绎敦煌仙女飞天的过程中，运用这么一出，营造出的效果，就令人回味起来耳目一新！

这种略微有些“害怕”的感觉，却配上这种仙女飞天，充满独特韵味的美好画面。

这时候，这种“惊”与紧张，就于潜意识之中，变成了“敬畏”！！

吕老不知道李少杰具体到底是怎么想的，会用这种古怪的搭配。

但不得不说，这突如其来的质感，却实实在在的令人从“惊”的感觉中，感受到了一种古人看到神女飞天时，内心的那种略带惊惧的敬畏！！

以往，人们看歌剧，虽然也讲“代入感”，但实际上的代入感只有一小半。

毕竟，从音乐上的处理，更会偏向于“讲述故事”。

而李少杰这种虽然外表看觉得似乎没什么不同的处理方式实则内里别出心裁。

与其说是音乐演出，更像是一种第一人称视角的“配乐”。

充满了各种第一视角体验的音乐心理暗示。

更加增加代入感，以每一位观众为故事主体，并且以音乐直接影响观看者的代入情绪与代入的程度！

彷佛是将一个艺术演出，变成了vr故事一般！

奇思妙想一闪而过。

实则，这种感觉，并没有持续过长时间。

三位舞法天

三位舞者已悄然落地，吸引着观众们的视线。

随着音乐的渐缓，轻轻落地。

灯光开始转场。

一暗，一亮间。

道具非常非常迅速的便到位了。

再次出现在人们眼前的舞台，彷佛变成了华丽的古代皇宫。

一名衣着华丽的国王，正端坐在王座上。

竖琴拨响。

面前，是刚刚飞天的三位神女。

相比刚刚更为庄重的体态与稍显澹然的神性，现在，三位舞蹈演员的表情更为像是一名灵动的少女。

国王正在欣赏三个女儿的表演。

妙音，妙善，妙清。

音乐轻柔优美了起来。

在西洋管弦乐的围绕中，琵琶声轻巧的弹奏而起。

田韵手持琵琶，轻柔中却不乏力道的起舞。

怀抱竖弹，挥臂横弹。

又随着音乐，忽地昂首斜弹，倾身倒弹。

直至最后的背后反弹。