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这种类比的思维果然很棒。
从另一门艺术中寻求突破,尤其是从绘画中,寻求音乐上的理解,完全完全是可行的!!
“这是一个整体质感的模块,但如果是一些音乐材料,手法,细节上,又有什么样的变化?”
名誉主席对绘画了解的还真不是特别多。
但毕竟作为一位艺术家,欣赏与鉴赏能力绝对是有的。
李少杰说的这些名画,名誉主席还真都看过,此时一提起,颇有恍然大悟的感觉。
“比如,咱们音乐里讲的一个明暗层次的概念。”
李少杰举了一个简单的例子。
“通奏低音!”
两人眼前一亮。
通奏低音,是巴洛克时代的产物。
它使得音乐有了厚实的低音打底,层次感与明暗对比产生了一次巨大的进步。
“这个和卡拉瓦乔时代以黑色背景取景,做透视法的做法特别的类似。”
“黑色,低音,都是以一种直观感受较为深沉的东西来打底,借此来衬托整个作品。”
李少杰缓缓说着。
周围不少的音乐家也将头聚了过来,仔细的听着。
时不时还赞同的点着头。
“但大家也都知道,奇妙的是,通奏低音到了古典主义时期被取代了。”
“同样,甚至是大致同时期,绘画界的代表,新古典主义不得不提的两个人,安格尔和大卫,也同样不再喜爱很黑的背景了。”
之所以说两门艺术简直如出一辙。
便是因为整个艺术发展史的重重巧合。
但这巧合不只是巧合,而是源自于艺术的本质。
即“理念的表达”。
每一个时期,艺术界总会是有一个主流的思想理念,然后其他学术理论如众星捧月一般围绕其展开,时间上来看百花齐放,艺术发展进步,但同时期是有一个大致方向主流的。
这也很好理解。
如果真的同时期的“百家争鸣”,不见得是一件好事。
公说公有理婆说婆有理的情况下,理念之争只会消耗绝大部分艺术家的精力,而很难真正发展。
就好像战争根本不是科技进步的原因。
人类科技进步的动力不是战争,而是利益,战争不过是利益的一种极端表现形式。
科技进步和战争并不是因果关系,而是同为果,目的是解决社会问题。
所以,音乐绘画发展的模板如此相似,是非常有迹可循的。
甚至可以说,这是哲学发展中一种必然的趋势。
“哦?所以这就是李小友您创作音画练习曲的由来?这个想法真的是很妙啊。”
教授若有所思的点了点头。
结合李少杰所说,他山之石,或许确实可以攻玉。
“是啊,绘画是空间的结构设计,音乐是时间的结构设计,从本质上来讲,还真就是人类以情感哲学去探索宇宙真理的不同路径了。”
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