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第二百四十九章 明珠蒙尘（第2页）

无论是耗费的成本，还是华美的效果，都是无与伦比的。

要不这东西，又怎么会有“小东西赛活的”的民间赞誉呢？

那么想想就知道，如果从外国游客的角度，从人家的实际需求出发。

显然高端大气上档次的绢人儿，要比铜盘演戏的鬃人儿，更容易获得青睐和欣赏啊。

所以宁卫民这样的误打误撞，实在是走了天大的运气了。

碰巧发现的东西，居然比他想要的更符合实际需要。

这才是真正的“得来全不费工夫”啊。

另外，在听了张主任介绍这个绢人车间的来历和经历的波折。

得知这是京城如今仅存的一个还能勉强生产绢人的地方之后。

宁卫民就更是生出一种发自内心的庆幸。

他由衷感激老天爷安排的这出天作之合的巧遇。

否则的话，像这么好的东西，这种精湛的技艺，说不准他就再也找不到，见不着了。

这既是他个人的损失，也是京城百姓的损失，是我们民族的损失。

这话并不夸张。

因为要是有人能知道，这些从事绢人制作的老师傅们经历过什么。

他们又做过些什么，最后是怎么一步步走到今天的。

恐怕谁都得这么说。

难啊，这个绢人车间还能留存到现在，实在是太不容易了！

小孩没娘，说起来话长。

有关娟人车间的事儿，怕是得打解放前说起。

因为别看绢人制作精良，技术要求多而杂，可在过去，这样的东西是上不了台面的。

长期以来，这东西只能是作为一种哄孩子的玩具存在着，经济价值一向不高。

解放前，除了有钱人会给孩子买上这么一两件。

也就是切面铺，才会订购一些用绢绫纱剪扎裱绘制成的老寿星或麻姑，插在“寿面”上做装饰了。

这就是最普通的绢人，俗称“扁挂人”。

而建国之后当然就有所不同了。

这些艺人在国家的安排下，成立了“传统玩具美术人形制作组”，开始走向正规化生产。

在众多美术家和“泥人张”的帮助下，艺人们的技艺进一步提高，最终迎来了他们的辉煌时代。

在五十年代到六十年代的这十年里。