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整个剧场都像疯掉一样，半醉的观众毫无理智地乱叫，舞台效仿下雪的季节，源源不断抛金光闪闪的亮片下来。在黎觉予亮相舞台后，前排的观众将手上的鲜花、礼物掷到楼厅，指明这都是要送给玛丽的。在这样兴奋的场合，黎觉予带来的选曲不是唱惯的严肃歌剧，而是胡桃夹子的《小序曲》——以柴可夫斯基的开场音乐为背景，加以克里希剧场自创的歌词，混合而成全新的东西。“咦？这是什么曲目，难道不是芭蕾舞曲吗？”前排有观众疑惑出声。“玛丽还会跳芭蕾？可是我想听她唱歌欸。”“应该是自创改编曲目，难度很高的，普通女高音不敢轻易尝试。”听到混在观众里头装路人的费尔森解释后，几个前排观众恍然大悟，安心等待即将到来的舞台。费尔森说的没错，这样的表演模式，很难被女高音接受。因为歌剧选手们唱惯那些大师级作品了，忽然改变套路，只会慌张无措，不知道该怎么唱。可黎觉予不一样。作为现代人，她没有按部就班的意思，改歌词就改吧，重新学习就行了。就这样，黎觉予版本，同样也是克里希第一次改编曲目诞生了。就着可爱玲珑的曲调，黎觉予轻快地跳着高音音节，欢呼圣诞来临。改编舞曲成歌，这种表演形式有独特的魅力——比起乐器，人的嗓音更容易打动听众，因为柴可夫斯基的弦乐安排有多巧妙，不过是乐器在模仿人体形象罢了。黎觉予的歌声，将这种感动形象化了。即使没有芭蕾舞表演，人们也能从她的歌声中听出“圣诞夜家家户户准备过节，孩子们幻想收到自己心目中的礼物”的画面，节目气氛浓厚。有后排观众站起来，想要喷香槟，被隔壁人阻止了，“快把香槟放下！”“你忘记苏珊夫人的悲剧吗？如果你敢害得玛丽受伤，我可饶不了你。”“…好吧！”喷香槟的客人委屈巴巴。不过从中也可以看出，黎觉予的名气，和当初的苏珊夫人，已经是天壤之别。因为圣诞夜快结束了，所以个人舞台没有持续多久，短短10分钟小序曲延长后，很快便迎来末尾。观众们食不果腹，纷纷站起来央求：“再来一首吧！”“能不能把百老汇的《波西米亚人》搬过来？”“求你了玛丽。”…很快，这种央求就变成喧哗，大家都很激动。时刻紧盯舞台数着钞票的经理人，立刻给黎觉予打起手势，示意她将表演延长十分钟，表演百老汇的节目《波西米亚人》。因为怀揣心事，黎觉予顺应观众要求，乖乖表演了。又是五分钟，观众们终于满足了，疲惫了，食髓知味。这个时候本应让国家大使上来，发表下对明年剧场经营和圣诞节的看法，然后开大门，欢送观众们回家的。但黎觉予没有走。她诚恳地站在舞台中间，认真又严肃地说：“致敬崇高的敬意，我和克里希剧场的合约即将结束，大约不久后就要回国了。”“什么？”“我刚刚没听错吧？”托这句话所赐，大家的困意瞬间消失，灼灼目光紧盯舞台上的少女。黎觉予将面具脱下来，露出不会让人失望的娇艳面庞。她那粉嫩的唇瓣，漂亮地说出对观众包含真情和尊敬的话：“很高兴在法兰西的一年，能认识到大家，很感谢大家那么喜欢我，那么喜欢我的表演。”“那你别走啊！”前排观众喊着，他和林恩的声音混杂在一起，真当黎觉予听不出来吗？她那双视力极佳的眼睛，毫不费力地在正厅第一排座椅上看到林恩。这人此时正襟危坐，一本正经地凝视舞台，隔着大老远和她对视，脑袋随着来回走动的黎觉予而晃动，活像一只小狗狗一样。所以黎觉予心软了，她对着林恩的方向说：“在纽约的时候，我收到母亲的来信，她说自己很想家，很想回去看看，我当时以为母亲受到欺负，所以连忙赶回去查看情况。”“可是，没有。母亲什么事情都没发生，也正是因为如此，才让我做出要回国的决定。我在法兰西有歌剧，那是我的一切，可母亲更想念亲人。”“我和母亲这个小家庭，就像是酒足饭饱的人和饥肠辘辘的人之间的组合，我没办法看我在歌剧界狼吞虎咽，而她只能忍耐的画面…”亲情，果然是最完美的隐退借口。法国人多情，不仅表现在爱情上，还表现在亲情上，再加上这可是全家团聚的圣诞节啊，所以黎觉予解释后，场上几乎大半感性观众，都接受这种“为母亲着想”的理由。