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第六百三十五章 策展（第4页）

便阿弥陀佛。

曾有策展人尖苛的评价。

在欧洲八十年代办电影节，要比七十年代办电影节容易的多，具体原因很简单也很黑色幽默——

艾滋病。

艾滋病来了，大家一下子就都消停了。

所有人每天乖乖的缩在酒店里哪里都不去，不知道谁得了病，谁没得，整的跟狼人杀一样。

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不敢乱约、乱搞、乱玩。

要让参加什么活动，就去参加什么活动，要去接受记者采访，就去接受记者采访。

一时之间。

各种冲突事件和狗血撕b的桥段极具下降。

这种情况下，策展人就很舒服了。

电影就在那里，不需要策展人做什么，就像长颈鹿就在那里，不需要管理员做什么。

电影是流动的艺术。

只要等大门一关，电影一播放。

“老少爷们儿！看老虎喽，那么大的老虎看不看，见过长颈鹿嘛，告诉你们，可攒劲儿了唉！不好看，不要钱，都来买票了。”

就端杯茶，二郎腿一翘，等待着观众评委买票热热闹闹的看过去就好了。

而绘画类的双年展则是静止的艺术。

这类的艺术展，难点在于统筹。

不光展览里每个展台上摆放着的作品是艺术，创作者是各自的画家。

展品的协调、布置、搭配；陈列空间的创造与切割；展览的内容体系构建……甚至包括了观众们进入展区到离开展区的人流动线设计，它们也是艺术。

而它的创作者则是唐克斯这位策展人。

可以这样理解。

大型的画展，它本身便相当于一个由无数小的独立展台“子集”所构成的，由艺术家和策展人共同创作的大型装置艺术。

策展人的身份，从动物园管理处的老大爷，变成了马戏团的团长。

他不能光把艺术品往展台一堆，把动物往笼子里一关就完事了，这样干是会被舆论笑掉大牙的。

他必须要把所有的展品全部都统筹规划好。

让老虎该踩绣球踩绣球，棕熊该钻火圈钻火圈，一个个静态的艺术作品随着他的布置而流动起来，才是真正成功的双年展。

在这一过程中。

策展人在展览上所付出的精力和时间成本，也许，可能要比不少电影节的主席所付出的更大一些。

收获的回报也更多。

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