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第五百零七章 与僧论法（第4页）

比较类似于东夏的传统国画，缅甸越南等地的传统绢画，日本的浮士绘和大和绘的差别。

它们整体的气质上同源同流。

可作画细节和表达线条色彩的方式，也在漫长的历史演变中，出现了诸多的区别。

佛法的区别除了出现在教法经典，修行方式以及对“佛”的看法不同。

它们所延伸出的艺术表达，实际上也是两种非常不同的美术体系。

都是佛教造像艺术。

但游人走近泰国的寺院和走近东夏的寺院，就能非常强烈的感受到，他们走进的是两种截然不同的艺术环境。

顾为经知道，其中细致深奥的文章，能讲出好几本书出去。

他也了解的并非很详细。

顾为经只是在美术史的课程上简单的学过。

小乘佛教更加注重于对塑像，侧重于对佛陀精确地按照佛像仪轨造像，侧重于表现繁复，色彩艳丽的装饰美。

而大乘佛教则侧重于那种含蓄、空灵、疏淡的艺术审美待征。

键陀罗造型艺术，则正好介于小乘佛教向大乘佛法转变的过度之间。

最简单的说法。

缅甸泰国，比起壁画，其实在塑像艺术上下的功夫可能更多，寺院吸引游客前来的更多的是金光璀璨的宝塔和雕塑。

而东夏从唐代开始，宗教壁画就发展的极尽华美精巧。

《摩诘手记》的主人王维，就是历史记载的佛教绘画和诗哥大师，被世人称之为“诗佛”。

当然这种事情不能一概而论。

缅甸本土，也同样拥有非常多的壁画的，蒲甘被称为万佛之城，万塔之城，万画之城，仰光周边也有很多的壁画。

然而就像本次国际合作的修复项目一样。

这些遗留下来的东西，都已经是几百年乃至上千年以前的历史古迹了。

顾为经觉得，曹老和眼前的大和尚，隶属于不同的教义教派。

历史一次次的证明了，很多时候，同行才是真正的敌人。

经常同一个宗教体系下相近的两个教法分支，可能比和异教之间，还掐的你死我活。

顾为经感到他正在逐步接近这幅画的本源。

但他还是不能理解，这个玄乎的佛性，内在里到底是什么。

难道不同的“系统”版本，不会不兼容的么！

僧侣沉默了几秒钟。

他眉言低垂，似乎正在安静的思考。

“顾先生，您说的有道理……但是同样无论好坏，无论高下，佛性就是佛性，禅心便是禅心。”

和尚终于抬起头，回答的很是高深莫测。

“我不懂。”

顾为经眉头蹙起，微微的摇了一下头。

“顾先生，我问您一个问题好么？您应该不是佛教徒，对吧？”僧人似乎看出了什么，对他的称乎已经俏然间，从居士变成了先生。

“对，我不是，我不是任何宗教的信徒。”

“为什么不呢？在这个国家里，您这样的人太少见了。”

“宗教……因为我觉得宗教会让我学会平和的接受世间的一切。”顾为经缓缓的说，“我不想这样。”