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第一千五百一十二章 奥斯卡来临（第1页）

薇薇安听完李易的长篇大论，却是有些惊讶和愕然。

因为李易说的这一点，的确戳中了她的盲点，可是仔细想想，却还真的是那样。

就像李易说的那样，没有人觉得，电影把黑人群体塑造成那样有什么问题，而这本就是最大的问题所在。

李易借着《触不可及》来讽刺那些人的歧视。

可不是吗？那些言论本就带着浓浓的歧视，歧视什么？歧视李易是个华人，是黄种人，就像李易说的那样，好莱坞不是没有外籍导演获得奖杯，可是有人说了什么吗？

没有！

因为对方也是白人！

李易又说道：“另外一个问题，在我看来更加可笑，这里是北美，这里的人们为了自由可以抛弃一切，可以豁出去一切，好莱坞的包容性，让越来越多的人来到这里，追逐梦想。

奥斯卡之所以能够成为全世界都影响力巨大的奖项，也因为其包容性，曾经有许许多多的外语片，外籍导演，外籍演员在这里获得奖杯，可是现在我却听到了，奥斯卡是北美的奥斯卡，不该把奖项颁发给我这样的一个外籍导演，这似乎让他们很愤怒，很生气。

可是我却觉得，有这样的想法的人，真的很可怜。

就如同《肖申克的救赎》里面的老布鲁克斯，布鲁克斯，在监狱里生活了五十年，他掌管图书馆，在狱友们心目中，他有文化，有教养，是一个“体面”的人，他生活很规律，起床、吃饭、干活、洗澡、睡觉都很准点。他不用回想过去，更不用担忧未来。活得安然自在，以至于被假释后，适应不了新环境，在孤独和紧张中，自杀身亡。

善良又带点狡猾的瑞德，在狱警和囚徒的夹缝中，活出一点所谓的威望。在狱中也算是“有头有脸”的人物，在肖申克待了四十年之后，后来被假释，来到社会上，他悲哀地发现，自己竟然连撒尿都要向经理报告，否则一滴尿都挤不出来。

坐在井底的青蛙，会适应井口那么大的天空，圈养的野兽会失去野外生存的本领。无论多么低端的安逸，一旦适应了，内心便被无形高墙给圈住了。

其实有那样的认知的人，何尝不是被圈住了？

他们无法接受外界的变化，无法适应，比如，华国的电影市场在爆发，已经是世界第二大，仅次于北美的电影票房产出，他们无法适应，一个华人导演也能拍出好电影的事实。

如果奥斯卡真的像他们说的那般狭隘，那么绝对不可能有今时今日的影响力！”

“我希望每个人都是安迪，而不是老布鲁克斯，因为安迪是不同，哪怕他被囚禁着，可是他被囚禁的只是肉......体，他的灵魂始终是自由的，“三姐妹”的毒打没有让他屈服，典狱长的威逼利诱，没有让他随波逐流，他时刻都在勇敢的做自己，成长、拯救是他从未停息的脚步。

瑞德说：“强者自救，圣者渡人。”安迪是强者，也是圣者。在狱中他一直在行动。

在一次维修屋顶的劳务派遣中，安迪听见了狱警哈德利正为遗产税苦恼，安迪主动与狱警沟通，并且用自己的专业知识，替哈德利解决了难题。

安迪赢得一次话语权，他跟狱警说：

“我只要求你给每位同事三罐啤酒，当一个人在春光明媚的户外工作了一阵子时，如果有罐啤酒，他们会觉得更像个人。”

当啤酒开启的那一刻，阳光是温暖的，微风是和煦的，每个人恍然间成了自由身，像在自己家干活一样。

还有一次，安迪来到了监狱里的广播室，他从捐赠的旧物里发现了一张唱片，是莫扎特的《费加罗的婚礼》，他不顾一切地把唱片放到留声机里，他锁住了广播室的大门，将广播调到最大，肖申克的广场上放风的囚徒被这突如其来的音乐声震住了，不知所措地伫立原地。

瑞德说：“我从未搞懂她们在唱什么，其实我也不想弄懂，此时无言胜有言，她们唱出难以言传的美，美得令你心碎，歌声直窜云端，超越失意囚徒的梦想，宛如小鸟飞入牢房，使石墙消失无踪，就在这一瞬间，肖生克众囚仿佛重获自由”。

这是安迪发出的心灵上的呼唤，尽管他为自己的行为付出了沉重的代价，但是他时刻不忘提醒狱友们，不要放弃希望。他曾对瑞德说：“万物之中，希望最美。最美之物，永不凋零。”

为了让狱友们获得更多的精神食粮，安迪想扩建图书馆，他坚持每周写一封信给政府，希望得到拨款，这一举措他坚持了6年。政府最后答应他请求，送来一大批旧书和200美元。

安迪的内心，始终有一束光，而他的眼睛能看到光照的地方。”

当然李易的话，其实也不无讽刺，这在国内，或许会被人说嚣张，但是在好莱坞，在北美这边，却反而非常吃这一套。