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江南春（第1页）

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江南春

杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

【评说】

绝句取材多注重“小”与“少”。“小”，是指细节，诗多通过细节的描绘，令人想见对象的整体，即所谓“以小见大”。“少”，是指净化画面，突出重点，不枝蔓，不庞杂。绝大多数的绝句佳作都是如此。但这些原则说说容易，运用起来却不简单，因为情况会有千差万别，须能千变万化。比如这首诗便是。

诗题《江南春》，一看就知道，这是个范围、景象都“大”而“多”的题目，你很难以“以小见大”的方式将它描绘出来。它需要概括，才能适合“江南”的大范围；它也需要具体，才能表现春天的景色意趣。概括，容易流于抽象、概念；具体，又不免会有所局限。这是个两难的题目，且看绝句高手如何将两者统一起来。

“千里莺啼绿映红”，这是对江南春全景式的描绘。因为是全景，所以是概括的；因为是耳闻目见所得，有声有色，故又是具体的。前人以“江南草长，群莺乱飞”（丘迟《与陈伯之书》）的经典名句来述说江南春景之美，这是杜牧写“莺啼”的原因。人的耳目所及有限，达不到“千里”之遥，必须借助于“全知型”特异视听功能（亦即想象）才能完成这样全景式的描绘，这里便是。有人不明此理，不顾诗题，以为未免夸张太过，意欲改“千里”为“十里”（仍不可能），这一改，便成即景诗，文不对题了。

全景只表现总体印象，尚缺具体形象，故次句补足之：“水村山郭酒旗风。”江南“千岩竞秀，万壑争流”，水乡、山城特色鲜明，又多酒店客舍，故处处可见酒旗摇春风，“杏帘招客饮”景象。用无动词、形容词做谓语，纯排列名词的句子来表现，恰如拍电影时用摇镜头，在不断移动中，将种种风物一一摄入，产生令人目不暇接的感觉。

一、二句虽出色，但尚散漫未见所归，须有个中心做重点，使这幅江南的春色长卷有个主干，于是任务就落在三、四句上了。再看全诗，前者仿佛都成了后者的背景，举“南朝四百八十寺”，是切紧诗题“江南”，江南的春天，多雨丝风片；佛寺有钟鼓楼、藏经楼等，楼台高阁在蒙蒙细雨中，更显得烟雾缭绕，缥缈神奇。这么多寺庙，除借助想象外，仍不能都看到，所见者不过其中一两座而已，所以结尾用了个问句“多少”。这既是将实景扩大到想象中的全景，又充分表达了诗人对春天美景的由衷赞叹。