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第75章 面试(第2页)

谢澜还没反应过来,就见女生嘴角飞快勾了勾,又迅速压下去。

她一本正经地点头,“好的。”

谢澜“……”

某人仿佛心情很好,又开始在他锁骨上弹钢琴了。

进了一道玻璃门,里面是很紧凑的格子间,十几个位置,再向里有两间办公室,一间会议室。

“嘉达是上午来的,和裴导聊了一会就去喝茶了,然后裴导一个人回来的。”女生低声对谢澜道“屋里一男一女,凯姐是这个项目负责人,裴导是总导演,他转行导演前也做过音乐制作人。”

谢澜点头,“嘉达上午和他聊了多久?”

“里面差不多十分钟吧,出去喝茶喝了一上午。”女生低头发了两条消息,“你直接进吧,我跟他们打过招呼了。”

窦晟倚着旁边的墙,冲谢澜抬了下眉。等接待的姑娘走了,他低声道“加油啊二猫,等你。”

装修很简单的会议室,空调呼呼地送着风。长桌一端坐着一男一女,女人留着干练的短发,裹了一条大披肩。男人穿着卡其色的牛仔马甲,里头套一件泼墨白t,目测三十岁出头,高颧骨,眼眶深陷,一头干硬的头发在脑后扎了个不长的马尾揪,有淡淡的胡茬。

女人热情地笑道“谢澜吧?”

“嗯。”谢澜目光顺次和他们碰了下,点头问好“凯姐好,裴导好。”

凯姐招呼他坐下,开口先寒暄一大通谢澜考试和b站更新的事。看得出她是有关注谢澜动态的,闲聊几句就把前面几个音乐视频都点了一遍。

谢澜一一答着,等她寒暄得差不多,他才适时道“我整理了一份自己所有改编和原创曲目的文件。”

“收到了。”在一旁沉默的裴终于开口,他的嗓音很低,有些轻飘飘的喑哑,说着拿起旁边的平板电脑往下滑了滑。

凯姐温和地笑,“那些我们都看到了,你和嘉达都不是门外汉,虽然最后只能有一个主编曲的合作机会,但还是希望你放松点,今天就是圈内网友见个面,顺便聊一聊合作机会。”

谢澜点了下头。

“其实我最初找上你时,只是碰巧翻到了几个改编曲,觉得挺特别的。”凯姐手机上就开着谢澜的主页,随意往下拽了拽,“就拿《赤莲之死》这首曲子来说,想听你说说改编的大体思路是什么?”

“我做过很多次《hblood》改编,最多人知道的就是youtube上传的那一版。”

谈到曲子,谢澜放松下来,“原动漫是一个绝望之后重新启程的故事,o曲风燃中混着悲伤,但为了配合剧情,激烈要远大过悲伤。在改编时,我想增强乐曲叙事中的绝境氛围,所以多加了一段旋律,在触发前用了对文式的多重变奏,一共二十个小结,把听者和演奏者的旋律推拉到最高点,大概是这样的思路。”

凯姐听他说着,随手点开相关视频,把那小段放了一遍。

“吸引我的也是这里。”她笑道“其实民间有很多人会用反复变奏的方式改编,大多为了炫技,但我觉得你的特别不一样,对于感情和节奏感的把控力很强,你在改编时有整理过大致的节奏线吗?”

谢澜摇头,“没有,就是凭感觉。”

“这就是老天爷赏饭吃了。”凯姐扭头对裴说道。

裴只点了下头,继续仔细浏览着iad上谢澜发来的资料。

其实从一进门,谢澜就觉得这个人有些怪。

有些……不能说不太友好,而是有些冷淡。

谢澜看了他一眼,又在凯姐说话时收回视线。

凯姐明显做过功课,顺着《hblood》往后问,问到的都是谢澜称得上里程碑的改编曲,此外还重点问了那次草地音乐会,在确定各个乐部编曲都是谢澜一手抓之后,满意地点了点头。

“其实我们内部对你的deo评价也比较高。”她轻轻晃着圆珠笔,“虽然那只是一个拉票deo,但我觉得在相当程度上已经比较符合我对《弦上少年》ost设想的框架了。此外还想问,如果只拿到合作编曲的位置,你会接受这个机会吗?”

谢澜如实摇头道“主编曲是一次难得的机会,无论说收益还是与民乐大师的合作。我开学就要高三了,如果只是合作编曲,眼下可能不会考虑。”

凯姐轻轻点着头,“嗯嗯,可以理解,但我们最后的结果还要内部商量几轮,所以不会那么快就……”

裴忽然开口打断道“可如果真让你来做主编曲,你有完成的信心吗?”

他说着将平板电脑锁屏,揉了揉鼻梁,半闭着眼道“我话比较直白,你的学生气还是太重,编曲有很多奇思妙想的小设计,但整体逻辑欠佳。外网和b站有不少专业人士拆解你的编曲结构,但其实我想问,你自己对自己的结构形成了基本逻辑吗?”

谢澜停顿片刻,“我一般要求在前十五秒出现主旋律,以不同的和弦组合去调整间奏,不希望整首曲子里有完全相同的部分出现。习惯让高潮部分回扣主旋律,会调整音符类型来增加节拍的层次,或者干脆做变奏,这些算吗?”

裴摇头,“不算。”

会议室的气氛有一瞬的微妙,凯姐在裴的胳膊上怼了一下,“他说话直来直去惯了,你没有专业背景,这个我们从一开始就知道,但我们的ost要从很多方面去衡量,不仅是专业性,还有……”

“一首动漫ost不只需要小提琴一个乐部。”裴又一次打断她,目光落在面前的桌面上,食指在桌上轻点,“比如一段旋律,写给小提琴,需要主旋律清晰、顿挫、节奏感强。但如果写给小号、萨克斯,就要用更多的和声去烘托高亢声部。铜管组、木管组、弦乐组,甚至是打击乐组,如何发挥出协同作用,特效音又怎么加,这才应该是商业主编曲应该协调和考虑的,甚至比乐曲设计的叙事性、氛围感等都更加重要,明白么?”

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