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一六八 青春的空洞（第1页）

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一六八

青春的空洞

美丽的青春生活在丑恶的环境里，聪慧的青春和无所事事的寄生虫们为伍，男人们不是恶棍便是废物，女人们过几年就都变成了凶恶俗浊的婆子，物质的坐享其成无法掩盖精神与生活的空虚与钳制。这样的大观园里的青春，有什么事情好做呢？

一个是过生日。你过完了我过，要不几个人一起过，吃饭，喝酒，行酒令，说俏皮话，一男享受着众少女的青睐与欢笑，一群少女簇拥着一位美貌少年，本身也像少女一样纯洁而又无用、标致而又感伤的性别可疑的少年。

一个就是作诗。作诗不像做功课那样乏味，又能够联欢和智力竞赛。黛玉作起了桃花诗，并由众人议定将海棠诗社更名为桃花社。

黛玉便说：“大家就要桃花诗一百韵。”宝钗道：“使不得。从来桃花诗最多，纵作了必落套……”

宝钗的思维特点是不仅考虑想做什么，而且考虑能不能做得到；不仅考虑有利条件、兴致与趣味，而且考虑困难，考虑其可操作性。

其实黛玉的这首五言古体虽然上口、通俗、顺畅，却仍然是乏善可陈：

桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。

帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。

东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。

桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。

花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。

…………

桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。

…………

在《葬花辞》以后，黛玉已经写不出咏花的新意趣来了。这首咏桃花的诗毫无新意，多半是铺染成篇，敷衍似诗，因文生文，从句得句，字字相因，词词相生，没有原生气息，不是生自肺腑，而是前文生后文、文句生自文句。

“人比桃花瘦”也很勉强，李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦”则可，比桃花瘦则不可，盖桃花开得热热闹闹、咋咋呼呼，不瘦，而且桃花盛开的时候树叶未生，不会一面开花一面叶碧。

同作桃花诗的提议就这样无疾而终了，倒是咏柳絮还算有趣。黛玉的《唐多令》算是作得好的：

粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐对成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。

草木也知愁，韶华竟白头。叹今生谁舍谁收。嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。

由于有葬花在先，此词给人的冲击亦有限。而宝钗的“好风频（有版本作“凭”）借力，送我上青云”，1949年以来一直被诟病为钻营投降。宝钗自己解释她是故意要翻出新意，带有艺术上的求新求变意图，是逆向思维的产物。逆向的结果变成了投合趋时，不知我们的朋友们在批判宝钗时是否奉送帽子奉送得过于慷慨了些，她的“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀”本是写得不差的。

真正的青春并非在诗词里，而这一段写得最动人的不是诗，不是词，是放风筝。又是蝴蝶，又是软翅子的大凤凰，又是螃蟹，又是蝙蝠，还有美人风筝。大观园中不但有诗歌节，有雪花节、烧烤节，而且有风筝节，甚至让人想起潍坊的国际风筝节来。这些脱离生活脱离劳动脱离世事人情的青春少女们啊，你们的好景无多，你们的灾难将至，快快往上飞一飞，好风频借力，把风筝送到青云上去吧。