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219 第219章 生活化（第2页）

相比于多数男演员三十而立后，事业开始逐步走上巅峰。他红的太快，也红的太早，入行只三年，就取得如今的成绩、地位。

换作同龄人，甚至非同龄人，也难免羡慕乃至嫉妒。

他甚至觉得暗地里有不少同行在盯着他犯错，然后趁机落井下石。

这个世界上最不缺的不是努力的人，而是红眼病患者。

至于他为此付出了多少努力，当眼红嫉妒到了一定程度，没人会在意，只会被选择性的忽略。

闲散二奶盼流氓，单身老头追大娘，中年男人怕上床，演戏盼着死同行。

不是没有道理。

“卡！”

滕华滔坐在监视器后头，一嗓子将他纷乱的思绪吼断。

场内拍的是苏淳夫妻俩的日常争吵戏。

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话说海萍为了看房子，购入了一辆二手自行车，结果没多久车被偷了。

她觉得自己倒霉透顶，回到家本想寻求安慰，结果看到丈夫在抽烟，气得破口大骂。

海萍买自行车为了省交通费，但在苏淳的眼里就是多此一举。

他无奈地叹一口气，道：“我劝你别买你偏不听，真是花钱找罪受，你这人最大的毛病就是听不进去别人的劝。”

说完后，他又忍不住庆幸道：“丢了就丢了，都是小坎坷，还好我们家没有遇到真正的大不顺。”

表完意见，他顺手掏出了一支烟。

正要点上，海萍立马冲下去抢过他嘴里的烟，扔在地上使劲踩，嘴里念念有词：“让你回家就抽，一天不抽就不舒服.”

随后坐在床边再次开始嘚啵嘚啵的诉苦，表示自己每天顺马路吃灰，只为了省点钱，而你却天天抽烟浪费钱。

拍到这里，滕华滔没忍住喊卡。

这条戏里海青即兴改了台词，将剧本里极短的两句词加长了许多。

原本只是“抽抽抽，让你抽。”换成了“让你回家就抽，一天不抽就不舒服.”

好处是更加生活化，坏处是个人色彩太浓，显得碎碎念，同她上个角色有些重叠。

蜗居这类现代题材剧，几个角色都比较贴近现实生活。

其实越是这样的题材越难演。

自然主义的表演生活化的好处在于贴近观众，但观众容易去类比。

他们会比较，你进屋是先脱鞋，还是先关门，随手脱下的衣服会不会折叠好.

所以演员一旦演的假，他们就会感到突兀，有意见，当然也会有共鸣，是把双刃剑。

因此现代题材剧非常考验演员的生活经历。

但矛盾的是，太过于平实自然，将表演等同于自身的生活照搬，又失去了表演的独特魅力。

似海青的改词，完全是下意识的行为，符合她本人的行为习惯。

呈现在荧幕上却会让人觉得嘴太碎，观众也会觉得厌烦。

表演生活化绝不是试图以自己的生活本身去代替艺术创作，对自然的真实反映也并不是演员本身。

它要以生活为原型，从中选择、提炼，再以生活化的形态，艺术地加以表现。

“海青，过来聊一下。”滕华滔思考许久后喊道。

（本章完）